Предлагаю вам почитать одно интересное интервью замечательного музыканта и деятеля Майка Каду, участника проекта проектов Gridlock, Bitcrush, Dryft. Это интервью — мой перевод с сайта igloomag.com.

Igloo :: Давай начнём с образования проекта Gridlock (перед 1995 или около того). Что сподвигло тебя на музыкальную деятельность и как бы ты охарактеризовал музыкальную сцену того времени?

Mike Cadoo :: Период до Gridlock был на самом деле ещё длиннее, чем сам Gridlock, и я думаю он в большей степени повлиял на то, чем я занимаюсь сейчас. В очень юном возрасте я был «музыкальной» личностью. В молодости мой дедушка играл в квартете Ukulele на Гаваях, наверное, я от него унаследовал любовь к музыке. Как-то раз он купил мне игрушечную гитару, которую в итоге я очень быстро истаскал. В школе я учился игре на трубе и постоянно выступал с ней перед поступлением в колледж. Затем не без помощи моих родителей у меня появились гитара и басс-гитара, я хотел научиться играть мои любимые песни (New Order, The Cure, Sisters of mercy, Big Black, The Chameleons UK и т.д.) Это малоизвестный факт, но я несколько лет состоял бассистом в группе Still, у которой вышло 2 альбома, я тогда думал, что это надолго. В этой группе я приобрёл свой первый опыт и в какой-то мере он повлиял на тот стиль, что вы слышите в Bitcrush. Мы находились под влиянием шугейза и в тоже время на нас повлияли тёмные моменты музыки The Cure. Мы много раз играли на разогреве на местных шоу у таких артистов как Cop Shoot Cop, The Melvins и SNFU. Всё больше не удовлетворяясь этой группой, я покинул её с намерением сделать что-нибудь потяжелее. После года экспериментов и практики меня пригласили в одну новую грайндкор команду в качестве поющего бас-гитариста. Я провёл с ними (Brood) год или около того, а также 6 месяцев был вторым гитаристом в оуклендской альтернативной группе Skinalb. В то же время я познакомился с Майком Уэллсом (Mike Wells), который только начинал формирование Gridlock. Прыжок с шугейзово-альтернативной сцены к металлу был ценным опытом для меня, я верил, что мои музыкальные данные только выигравают от практики типа «давайте проиграем это место ещё раз», бешеной скорости, точности и агрессии. У меня и в мыслях не было, что когда-нибудь буду принадлежать другой сцене. Я посещал множество различных музыкальных мероприятий будь то металл, шугейз, альтернатива, джаз, экспериментальная музыка, нойз и т.д. — и думал, проникаюсь ли я этим на каком-то эмоциональном уровне, мне казалось, что сцена становилось несколько застойной.

Igloo :: Формирование Gridlock началось в 1995 году или всё-таки раньше? Судя по вашей дискографии, ты и Майк Уэллс начинали с выпуска кассет, и в конечном итоге добрались до Pendragon, Unit и Hymen. Как появился Gridlock, с чего начались ваши взаимотношения, и я хотел бы спросить, как Gridlock удалось найти свой звук в уже устоявшейся индустриальной сцене середины 90-х?

Mike Cadoo :: Думаю это произошло в апреле 1995, тогда Майк и я официально начали совместную работу. Я познакомился с ним через наших общих друзей из металл сцены. Изначально он искал вокалиста для своего нового проекта. Мы сделали несколько демо записей, которые получили хорошие отзывы у слушателей, но не у лейблов. Проблема была в том, что наша музыка была не достаточно танцевальной. Мы сделали кавер версию на берлинское «The Metro», это уже больше подходило к танцполу, но для большинства лейблов мы представлялись лишь грязно-диссонирующей электро-индустриальной командой. Мы распространили много демок посредством rec.music.industrial. Думаю, люди так неохотно принмали нас, потому что мы звучали узнаваемо и в тоже время по-другому. Очень быстро мы переняли многое от Skinny Puppy, по большей части усреднив их звучание. Единственное, что мы не собирались делать, так это менять или создавать что-то новое в жанре. Мы всего лишь немного изменили угол зрения на электро-индустриальную сцену того времени. Я думаю, Колм (Colm) в Pendragon услышал это в нашей музыке и дал нам попытку. Раннее видение Майка Уэлса эстетики Gridlock проявлялось тяжестью в электронном звучании. Чтобы создать отличающуюся бит структуру от стандартной, ударные на первом диске были выражены мощными деградированными сэмплами и внешними эффектами. Синкопирование в перкуссии стало постоянным приёмом Gridlock. Также мы добавили различные внешние эффекты к синтезаторам для формирования «звука Gridlock», эти инструменты придали нам больше глубины, мощи по сравнению со обычными индустриальными группами того времени. По крайней мере я так это себе представлял, до тех пор пока наш второй альбом не стал обретать форму. Наверное, в то время мы и поняли, что нам следует дальше развивать Gridlock. Кажется тогда же прикрепился ярлык «постиндастриал» к тому, что мы делаем.

Igloo :: Как бы ты охаракатеризовал ваш последний альбом Formless (Hymen Records)?

Mike Cadoo :: Корректное, справедливое описание может быть довольно критичным, если учесть, что я, никогда ни с кем не говорил об этом, но я попытаюсь. Я понимаю, что вас интересует в первую очередь моё мнение, но думаю неплохо было начать с некоторых комментариев к Mike Wells' Gridlock retrospective, которые хорошо передают его отношение к этому вопросу. Вот та цитата, которая по-настоящему заставила меня поверить в то, что Gridlock долго шёл по наклонной к своему неизбежному концу после выпуска Further (Pendragon Records)... «С Further этим до Dryft'овским периодом связаны мои самы счастливые воспоминания о нашей группе. Мы записывали музыку часами, наша совместная работа и товарищество были фантастичными. Казалось, что музыка течёт сквозь нас без препятствий» Этот комментарий интересен тем, что он объясняет почему всё произошло так как произошло. Хотя здесь говорится о периоде Further, думаю лучше вернуться назад ещё дальше, это бы лучше объяснило бы мою точку зрения. Я на самом деле имел малое отношение непосредственно к сочинению музыки до периода Synthetic Form (Pendragon Records)и предшествующими ему демо. Мой основной вклад состоял лишь в записи одной песни и вокальных партий ко всем остальным. Я занимался в основном сэмплировованием, полагаю вы назвали бы это творческой поддержкой и работой с синтами, но по большей части я был новичком в электронной музыке и делал всё что мог. В Further мне удалось внести немного больше, но всё ещё не я достигал уровня Майка. Вскоре после Further я записал несколько треков, которые в конце концов вошли в альбом Cell (Unit Records) моего проекта Dryft. Этим самым я хотел сделать что-то своё, совершенствуясь в сочинении музыки. В этом альбоме я главным образом хотел достичь драмэндбейсового звучания, поскольку тогда был увлечён дарк/тек-степ стилистикой. Владелец Unit Records, с которым я познакомился случайно, после нескольких совместных кружек пива прослушал мой альбом и согласился издать его. Мне на самом деле казалось, что такие песни Gridlock как «Without» и «Scrape» должны были стать пределом того направления, в котором мы звучали, поэтому я хотел сделать что-то своё и не мешать при этом творчеству проекта, продвигая какого-то своего видения. Можно сказать, что я по-настоящему и не принимал серьёзного участия в Gridlock до альбома Trace (Unit Records). Здесь уже Майк не был «главным композитором». Несмотря на затянувшийся процесс записи из-за пожара и переезда в новую студию, я до сих пор считаю, что этот альбом всё-таки больше «наш», а не только его. Изначально Gridlock был детищем Майка, поэтому он имел некое право вето на всё то, что я привносил в звучание. Mytotyc Exyt EP (Component Records) по большей части содержит части или наброски того, что невозможно было выпустить в рамках Gridlock. Он забраковал их, и я думал, что упустить возможность издать этот материал было бы обидней даже, чем если его совсем не использовать. После Mytotyc Exyt проект Dryft совсем перестал меня интересовать, поскольку я больше не испытывал потребности выпускать свои сверхурочные музыкальные труды. Я чувствовал, что это будет только вредить Gridlock. Теперь о Formless. Он окончательно привёл к разрыву связи между нами. По большей части альбом мы записывали отдельно друг от друга. Иногда после месяцев работы и переработки, мы переделывали всё снова, и эта бесформенная конструкция в буквальном смысле отразилось в названии. После выхода Formless я выразил Майку свою неуверенность по поводу выпуска следующего диска. Несмотря на на все сложности, это был самый сильный из 4 альбомов, мы попытались выполнить его в некой бессвязной манере. Композицию «Return» до сих пор считаю лучшей из всех, над которыми мы работали вместе. Теперь я понимаю, что «Return» стилистически оказался там, где я всегда хотел видеть Gridlock и возможно моё желание достичь этого делает первые два диска столь запоминающимися для Майка. Я думаю он был несчастлив из-за того, куда я хотел направить Gridlock, и я не виню его. Gridlock — это его детище. Затем последовал первый диск Bitcrush (Enarc Component Records), думаю это возможно стало тем моментом, после которого мы уже не смогли работать вместе. Во время работы над альбомом я практически не поддерживал связь с Майком, и поэтому я не рассказал ему о нём до тех пор пока всё не было окончательно готово. Я не хочу, чтобы это звучало так как будто мои сольные работы и творческий вклад были единственной причиной разрыва, это только одни из множества причин. Виноваты мы оба, я и Майк. Мы всё слишком близко принимали на свой счёт, когда бизнесс и личные отношения смешиваются, всё становится очень сложно и выходит из-под контроля. После Formless мы договорились сделать небольшой перерыв, чтобы заняться нашими проектами (n5MD и Mike Wells Matering). Во время перерыва он решил прекратить существование Gridlock и написал эту «ретроспкетиву». Там всё довольно точно описано, но упускает мнение другого ключевого участника проекта. С тех пор я не слышал от него ни слова. Думаю, было бы важным отметить, что на самом деле я желаю ему всего самого лучшего во всех его делах. У меня никогда не было никаких дурных мыслей по отношению к нему. Всё что я знаю о записи музыки возникло в результате нашей совместной работы, и я буду вечно благодарен ему за это. Но, вообще то мне кажется, что без Gridlock (а возможно и друг без друга) мы более состоятельны и не усложняем другу другу жизни.

Igloo :: Не мог бы ты поподробней рассказать о развитии своих проектов, я имею ввиду Dryft, Bitcrush, твой лейбл n5MD и его интернет саблейбл En:peg Digital?

Mike Cadoo :: Как вы уже поняли Dryft это по большей части моя реакция на происходившее внутри Gridlock. Я недавно вернулся к этому псевдониму, чтобы сделать трек для компиляции лейбла Xynthetic и для ремикса проекта Дэниеля Майера (Daniel Myer) Architect. Bitcrush зверь другого рода. Первый альбом (Enarc) был на самом деле развитием того, чем я занимался раньше. Я очень медленно подходил к тому, чтобы получить «что-то другое» в музыкальном плане, избавлялся от прежних методов работы/сочинения музыки, если хотите. Shimmer and Fade EP (En:peg Digital) был дальнейшим экспериментом с гитарами и настоящими ударными, я действительно почувствовал что-то новое, работая в студии. Последний альбомом In Distance (n5MD) уже совершенно не вызывал сомнений, как он должен звучать. Этот новое направление в отличие от предыдущих EP дало мне ощущение свободы. Я действительно хотел достичь того момента в моей музыкальности, когда не важно на каком инструменте я бы играл, это всё равно бы доносило до слушателей то, что я хотел сказать. Наверное, это очевидно, но мне нравится честная и эмоциональная музыка. Что касается n5MD, то всё началось в ноябре 2000 с первой компиляцией под названием MD1. Для тех кто не знает, мы начинали с релизов исключительно на минидисках. После прекращения поддержки формата корпорацией Sony нам ничего не оставалось кроме как перейти на обычные компакт-диски. К счастью переход на CD практически сразу обеспечил более широкую аудиторию. Хотя, конечно, успех n5MD объясняется только его музыкантами. Я очень горжусь текущим списком наших артистов и релизами, над которыми мы работаем в настоящее время. Мы были одними из первых, кто начал заниматься цифровой дистрибуцией музыки, так что многие распроданные альбомы сейчас доступны для скачивания. Этот вид распространения положил начало интернет-саблейблу En:peg Digital. Каждый релиз стоит всего 2 доллара и не важно полноценный это альбом или EP. Таким образом музыкантом имеют небольшое вознаграждение за свои труды. Запуск En:peg в основном обусловлен тем, что нам стало приходить очень много демо-записей, и у нас не было финансовых возможностей все их издать на физических носителях. Поэтому я решил, что создание саблейбла будет хорошей альтернативой. Это было хорошей стартовой площадкой для новых музыкантов, музыкантов n5MD, которые хотели немного расширить слушательскую аудиторию, а также для профессиональных интернет-музыкантов, которые хотели испытать новый вид дистрибуции.

Igloo :: Ты пишешь новый альбом для n5MD, не расскажешь чем он зацепит нас, слушателей, или ещё лучше скажи, чем он цепляет тебя?

Mike Cadoo :: Альбом готов на 80% процентов и будет называться Epilogue In Waves. Мне кажется, что это логическое продолжением In Distance, я использовал некоторые похожие элементы, но он будет самым неэлектронным из всего, что я делал со времён Gridlock. Даже несмотря на то, что я применял компьютер для записи, монтажа и секвенсирования, песни звучат очень близко к тому, как звучат песни у обычных инструментальных групп. Я думаю, этот альбом будет одним из первых запланированных релизов в 2008 году.

Igloo :: Как бы ты стилистически лучше описал музыку, выходящую на n5MD? Как я понимаю большинство музыкантов лейбла (старые и новые) имеют свои уникальные качества, как ты производишь отбор и каким определяющим фактором для тебя является издание артиста на физическом носителе?

Mike Cadoo :: Музыкальный стиль n5MD на протяжении последних значительно расширился. Лейбл начинался с релизов экспериментальной электроники и IDM, но думаю из-за того, что я слушаю не только такую музыку, направленность n5MD стала терять какие-то определяющие рамки. Термин IDM мне никогда не нравился, поскольку «D» означает танец, а музыку n5MD я не могу назвать танцевальной. Мне теперь кажется, что с каждым релизом мы вcё больше расширяем границы того, что мы делаем. Last Days, к примеру, был больше расширяем границы того, что мы делаем. Last Days, к примеру, был большим скачком в ином направлении. Bitcrush, новый SubtractiveLAD, Tobias Lilja и Lights Out Asia, все они также задают новый вектор в стилистике n5MD. Но для тех, кто хочет экспериментального звучания, то на n5MD издаются такие артисты как Funckarma/Quench, AEM, Proem и Arc Lab. При отборе музыки для n5MD имею тенденцию тратить не очень много времени. Некоторые исполнители возможно нетерпеливы по отношению ко мне, поскольку я могу довольно долго рассматривать материал. Я осознаю как это бывает иногда несправедливо дать всего лишь один, а затем отложить в сторону прослушанное. В музыке уровнем повыше мне важна не только определённая ментальная связь, но также качество звучания, должна присутствовать техника исполнения или композиторский талант. Критериев становится всё больше, когда дело приближается к изданию альбома. На самом деле нам всегда будет над чем работать для дальнейшего совершентсвования n5MD.

Igloo :: Повлиял каким-нибудь образом бизнес по содержанию двух лейблов на твоё творчество, налагает ли временные ограничения на работу в студии, делает ли её более запланированной?

Mike Cadoo ::Да, всё так, но происходит это из-за пространства. Офис и моя студия недавно переехали. До этого они находились у меня дома, в одной из двух комнат. Раньше было проще воплотить свои идеи, когда всё находилось в соседней комнате, поздним вечером можно было уделить пару часов для работы над каким-нибудь треком. С рождением моего сына пришлось переехать в нормальные студию и офис. Студия сейчас находится посреди города, поэтому это немного изменило тот распорядок времени создания музыки, который у меня был до этого. Также влияет тот факт, что ведение лейбла стало довольно хлопотным занятием, в особенности из-за того, что теперь мы работаем с почтовыми заказами и увеличивающимся количеством выпускаемой музыки. Я обнаруживаю себя, чаще занимающегося делами n5MD, чем личным творчеством. Но мне доставляют удовольствие оба занятия, так что приходится находить компромисс.

Igloo :: Что по-твоему является залогом успеха с точки зрения организации художественного оформления, отбора материала, мастеринга, дистрибуции (физической и цифровой)? Ты когда-нибудь размышлял о воздействии твоего лейбла на другую музыку? Как тебе удаётся держать лейбл наравне с множеством других, пытающихся создать что-то подобное?

Mike Cadoo ::Это интересный вопрос, поскольку «держать наравне» подразумевает под собой некоторую конъюнктурность, которая, к сожалению существует среди лейблов, однако меня она никогда не волновала. Я думаю, что в целом n5MD делает именно то, что он делает. У меня самом деле не так уж много времени, чтобы перед каждым релизом думать о том, что выпускают другие лейблы или о модных тенденциях. Возможно это плохо для бизнеса, но я делаю, то что считаю правильным для лейбла, исполнинелей, наших постоянных слушателей и, конечно, для себя, потому что за рулем сумасшедшего автобуса n5 нахожусь именно я. По прошествии времени это возможно покажется немного эгоистичным, но n5MD будет выпускать только музыку, в которую я верю на 100%. У меня не всегда получается заставить людей прослушать или рассмотреть релиз, но я стараюсь изо всех сил. Моя ежедневная деятельность в лейбле заполнена массой однообразных и скучных деталей, которые являются неотъемлемой частью бизнеса. Есть также и другие вещи, связанные больше с художственной и творческой частью, и я надеюсь, что слушатели видят именно их. Думаю, что, если я буду делать свою работу правильно, то музыка и в какой-то степени оформление должны выступать сами за себя.

Igloo :: Если утверждать, что музыка вызывает эмоции (положительные и отрицательные), то как изменилось твоё личное видение музыки с момента рождения n5MD? Есть ли музыка вне n5MD, которая вдохновляет тебя? И считаешь ли ты, что музыка должна быть эмоциональной, чтобы "тронуть слушателя?

Mike Cadoo ::Думаю, что моё видение музыки не сильно изменилось, может быть это грустно звучит, а может и нет, не уверен. У меня сохранились всё те же критерии качества, но я стал лучше выражать их по сравненю с тем временем, когда мне было 20. Я по-прежнему слушаю много другой музыки, не только своей, и именно как слушатель, а не музыкант. И пытаюсь делать это со своей с музыкой до некоторой степени, однако любой исполнитель скажет вам, что это практически невозможно. Охват нескольких жанров думаю сослужил неплохую службу для n5MD, поскольку сквозь это многообразие я слышу честность и эмоциональность по отношению к слушателю, и в то же время мы не скачем между музыкальными пространствами. Если уж быть совсем до конца честным, то музыка, которая меня притягивает должна быть мелодичной, богатой на звуки, эмоциональной и предельно открытой. Для примера несколько не n5MD артистов, которые удовлетворяют этим критериям: Jesu, Hammock, Apparat, Sigur Ros, Dalek, Helios, Isis, Burial, Mono или Idaho. Все они разные по стилистике, но в то же время имеют насыщенное звучание и честны в своей музыке. Этот тип честности на самом деле заставляет меня почувствовать связь с такой музыкой, я не совсем уверен чувствуют ли другие люди подобную связь, будь музыка от n5MD или нет. Каждый слышит в музыке что-то своё, поэтому невозможно дать количественную оценку этой связи, поскольку это очень личные переживания, как для слушателя, так и для музыканта.

Igloo :: Расскажи поподробней об относительно новом разделе n5Mailorder сайта n5MD.com и о тех многих именах, которые туда попали. Как ты выбираешь и управляешь этим аспектом бизнеса, который как я уверен занимает солидную часть времени?

Mike Cadoo ::Успех заказов по почте я на самом деле не могу объяснить. Я всегда хотел хотел сделать наш магазин более разнообразным, но я понимал, что не смогу сделать это один. Пол Стефан (Paul Stephan), мой старый сосед по комнате, во многом помогает мне в этом вопросе. Я делаю кое-какие необходимые изменения на сайте, но всё остальное делает он. Он один из тех парней, которые остаются за сценой, но я хотел бы, чтобы он тоже был отмечен вниманием. Что касается релизов и лейблов, которыми мы занимаемся, то они являются своего рода расширением n5MD, хотя и в более экспериментальном направлении. Мы представляем в n5Mailorder те вещи, которые практически недоступны здесь в Северной Америке и удовлетворяют нашему вкусу. До тех пор пока позволяет время мы всё больше пополняем наш список продаваемой музыки, и мы очень надеемся быть тем местом, где люди смогут найти новую и интересную музыку, которая здесь стала немного более доступной.

Igloo :: Есть ли какая-нибудь вероятность того, что ты будешь заниматься какой-нибудь другой немузыкальной деятельностью: кондитером, отцовстовм, кофе, пивом или выписывать штрафы за переход улицы в неположенном месте и т.д.?

Mike Cadoo ::(смеётся) Штраф за переход в неположенном месте я получил в LA. Мы были вместе со Стивеном (SubtractivLAD), и пошли не по пешеходному переходу. Вообще-то ещё за нами ещё шли Keef Baker и его жена Линда (Linda). Они из Англии, поэтому я уговорил полицейского не выписывать им штраф, думаю он знал, что зря потратит время. Возможно он посмотрел на Keef и подумал: «Этот парень, наверняка, подотрёт задницу тем, что я ему выпишу и вывесит это в интернете.» Полагаю в данном случае полицейский был прав. Отцовство — это здорово! Поскольку во время общения с ребёнком, мы сами чему-то учимся. Я узнаю что-то новое чуть ли не каждый день, если не о жизни, то хотя бы о себе. Это очень занимательно. Насчёт кондитерских, кофе и пива... последними двумя я наслаждался в избытке. Большую часть времени между 20-ю и 30-ю годами я провёл в кондитерских и кофейнях. Кажется, что это было так давно, и мир был так далёк от музыкальной индустрии... странно, я до сих пор помню вкус карамели.

Igloo :: Спасибо за уделённое время.

По материалам igloomag.com